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空间切割的艺术:哈维、蒙德里安和爱因斯坦

信息来源:qiege.biz   时间: 2019-11-27  浏览次数:47

前注:本文为《隔壁侃球·智慧足球》系列第十九篇专栏文章。

空间切割的艺术:哈维、蒙德里安和爱因斯坦

日前,哈维·埃尔南德兹·克雷乌斯(Xaier Hernandez Creus)宣布退役,准备当阿尔萨德主帅。今天就聊聊哈维。

哈维被评为本世纪最伟大的中场队员,马拉多纳说他是艺术大师,也有人称他是魔术师的儿子。他的球赏心悦目,经常看着不经意的一脚球就把场面盘活了。

不过哈维并不认为自己是天才,他觉得自己的身体条件不行,所以要用脑子来踢球,来弥补身体素质的不足。

足球的目标是要进球,赢球。怎么才能进球呢?

克鲁伊夫曾说过:“如果不能拿球,你就没办法赢球……如果我们控球,他们就没有办法进球。”从经验来看,高控球率的球队赢球的概率大。

什么叫“控球”?足球在场上滚来滚去,很难完全控制。

根据数据,在一个英超赛季里所有球员触球的总次数累计起来,几乎达到50万次,平均每场比赛1300次。在一场比赛中,一个队员平均的持球时间为53.4秒,带球跑动的距离只有191米。就是说,一位球员真正和球在一起的时间不足一分钟,差不多是上场总时间的1%,99%的时间内碰不到球。因此,控球不是把球放自己脚底下,而是是将不失误地球传给队友。

对于传球成功率,有人做过统计分析,在没有压迫状态下,所有球队和球员的传球成功率几乎相同,所有球员的传球能力几乎一样;不同的是在球场上有压迫的情况下。

那为什么在赛场上,球星传球成功率很高?哈维总能传出好球呢?原因是他们能找到合适的位置,获得足够的空间,把球很舒服地传给对方,对方也能很舒服地接到球。哈维说:“在我看来,足球就是一种关于时间和空间的运动。”

学画的人,估计对哈维的空间理论会有一种似曾相识感。

经典画家是在画布上如实画出实体,空间用来摆放实体,没有实体也就没有空间。

到近代后,画家把空间作为一个重要的表现元素。毕加索的立体主义画派,把人的整体形象肢解,再拼凑组合,在平面上表现出人的立体观感。

蒙德里安在毕加索的基础上又进了一步,抛弃了实体的各种具象,用几何、色块来表达实物的本质,他创建的学派就叫做“几何学派”,对近代的美学、建筑、设计、服饰都影响很大。

空间切割的艺术:哈维、蒙德里安和爱因斯坦

蒙德里安《百老汇爵士乐(Broadway Boogie-Woogie)》,收藏于美国纽约现代美术馆

刚才说到了经典画家没有考虑空间的问题,那为什么现代画家开始考虑空间的问题了呢?

毕加索是西班牙人,他的立体结构主义的艺术成型和成名都在巴黎。在1907年,毕加索的《亚威农的少女》抛弃了传统的绘画手法,用层层叠叠的几何图形来表达人体,抛弃了远近法式的空间表示,而是平面化。

空间切割的艺术:哈维、蒙德里安和爱因斯坦

蒙德里安是荷兰人,在没遇到毕加索前,他继承着荷兰传统绘画的风格和精神。在1911年后,蒙德里安见到了毕加索的画,大为震撼,于是去巴黎学习立体派绘画。

在1905年,伟大的爱因斯坦发表了伟大的论文《论动体的电动力学》,在这篇文章中,爱因斯坦提出了狭义相对论,引进了一种新的时空观。根据狭义相对论的原理,在不同的坐标系中,可能呈现时间膨胀,长度收缩。

这个跟牛顿的绝对时空观截然不同,原先认为空间就是一个位置,而现在发现空间本身就可以改变。

空间切割的艺术:哈维、蒙德里安和爱因斯坦

我不敢说毕加索受了爱因斯坦学说的影响,只是说某种理论被推出时,不是一个人头脑中孤立的想法(也许极少数的有),很多时候已经在人们的潜意识中流动,就像暗流一般,在人类思维和各种活动中偷偷体现着,只是等待合适的人在合适的时间公开而已。

或许毕加索就站在另一个坐标系上?而哈维对时空的观察也不同于常人?

有趣的是,哈维是西班牙人,克鲁伊夫是荷兰人。克鲁伊夫把这些理念灌输到了巴萨的球员和教练员身上,哈维就巴萨的拉玛西亚青训营。

可见,足球不仅仅是一项体育运动,它还反映了人类艺术、科学、文化等各个方面的内容。

文:开颜

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